光绪甲午科状元张謇在京为官时喜欢看梅兰芳演出。梅兰芳祖张謇家乡南通很近，梅兰芳借乡谊常向张謇乞教书法。后来张謇辞官回南通兴实业办教育，但两人仍书信不断。

　　梅兰芳1913年赴沪演出，曾拜谒吴昌硕，吴昌硕作画相赠，并为梅兰芳刻了一方“清到梅花”印章。后来吴昌硕还常为梅兰芳的作品题句。

　　1919年南通更俗剧场落成，张謇特邀梅兰芳、欧阳予倩赴南通同台演出。演出结束，张謇将精心书写的蝇头小楷折扇赠给梅兰芳，并建“梅欧阁”纪念此次相聚。

　　1920年秋，梅兰芳托齐如山将齐白石请到他的“缀玉轩”作客，齐白石欣然为梅兰芳作画，梅兰芳亲自磨墨理纸，随侍在侧。画毕，梅兰芳以一曲清歌相报。1925年，梅兰芳正式从齐白石学画，而且也向王梦白、张大千、汤定之等人求教，博采众家之长，画艺大进。

　　梅兰芳的书法根底扎实，清丽娟秀；绘画笔触细腻，风格高古。他注意把绘画与戏剧结合起来，例如他在《洛神》一剧中所持拂尘与服装的配色就受到绘画色彩运用的影响。

　　日寇侵华期间，梅兰芳蓄须明志，坚拒演出，靠变卖家产和鬻画度日，表现了自己的民族气节。日本投降后，梅兰芳立即重登舞台。1946年，吴湖帆为他画了一幅《梅兰》并题《蕙兰芳引》词一首。张大千也于该画左上角题《浣溪沙》一首：“试粉梅梢有月知，兰风清露洒幽姿，江南长忆好春时。珍重清歌珠簇落，定场声里动芳菲，丹青椽笔妙新词。”两位丹青妙手用清词丽语写尽了梅兰芳一生的际遇与才情。