适当的引导是藉身体的引导而完成，不是手臂。如果你的手臂与身体保持适度的联结，当引导者的身体移动，身体连手臂，手臂连对方身体做的联结，就可引发被引导者的身体移动，一个不恰当的引导典型例子，当你做Underarm pass 时，当你把女士拉向前去，男士却做侧边移动(除了某些特殊步只运用单纯的手臂引导)，由引导与被引导的基础观点来看，以手臂代替身体的引导是错误的，它会导致不良的身体线条，让整个舞看起来很糟。

以身体做引导比较容易做引导，而且大多情况双方都会比较舒适，光用手臂来做引导，手会动得比身体移动快，也比被引导者身体移动的速度快，当她试着维持身体和手臂的连结时，这时她会不舒适的觉得被拉扯。如果引导者用身体做引导，这时引导者自动会以人体合宜的速度衡量做引导的速度，刚学时大多数人通常都把脚步加长加大，当技巧更纯熟时，体会身体与脚的关系，将发现脚步大小其实不那么重要，反而希望把身体越过脚，当你愈能以身体做引导时，你的脚步会变得愈小，脚会到适当的位置上。

当学习者在短距(short slot)内用手臂引导时会发现，他们驱使舞伴移动的前几英吋是以身体引导，然后才是开始用手臂，它是动量的对话，相等反向的力量如果引导者加速被引导者迎向他自己，他也将得到加速力迎向对方，这时如果他没预备(pre or post compensate)，他会挤向舞伴，做预备接力的方法是利用地板调整他的后退步，然后转移动量给女士。

当引导者以身体做引导时，被引导者不应看他的身体，(应该看他的脸，即使他的身体比脸来得好看)。用你所接触到的部份，来解读他的身体引导，即使只是几只手指，一只手的引导(如在一些swing dance中，实际只有接触一只手)也可做身体引导，用撑开的架势架(dance frame)也可以做引导(在标准摩登舞中可有五个接触点)，不管是以多点接触，用中心点(center)做引导或用手与臂，由中心点做引导最清楚最好。

用手做的引导和以身体做的引导绝对不同，不相信的话，把被引导者的眼睛蒙起来，看哪一种比较有效(很不幸，被引导者如果不被引导一定无效)。在我二十多年的教学经验中，我发现用身体带动中心点的引导方式最有效，对被引导者的接收也最清楚，最愉快。「你必须接收到才能相信」。

引导与被引导的暗示来自男士身体的位置与他移动的方向，有一小部份来自他的架势(frame)，包括手臂(他当然不是只以手臂推动他的舞伴!)。在拉丁舞中，引导来自透过手臂一种强烈的连结，视线的接触(eye contact);视觉的暗示也很重要，它也被用来做为一种引导的技巧。

男士的引导源自于他的身体，不是手和臂，他的手与臂与身体连结保持很好的协调状态(fine tune>(以告知对方，它是一个圆圈或只是一个弧度，是继续或停止一个旋转)。在面对面的摩登舞中，男士的手臂必须提供稳当而不僵硬的架势，用身体来做大部份引导(如方向、位置、距离)，用手臂做良好的调节(一小部份在手)。

引导与被引导者的背部绝不应前倾或后斜，除非是在如Lunge或Contra-check中。一点身体的前倾或后仰经常会产生推力或拉力，靠着柜子、墙壁或门站直可以得到背部平直的感觉。

引导总是来自身体，如引导者移动他的重力中心(center of gravity简称cg)，被引导者将藉由双方良好的架势接受引导，手臂与身体是连结着的。在华尔滋closedposition(闭式舞姿)，如果引导者移动他的cg，他的脚将移动，然后被引导者也随着开始移动，由cg然后是脚，这种以cg带动的引导，绝不是以手臂推动被引导者。

我发现当被引导者不在她们自己的轨距间做动力时，引导者会开始转变成用手臂引导，常被引导者感到僵力时，她也开始被推与拉(这是一种不好的"战斗状况")一旦开始用手臂引导，它常被延用下去，即使被引导者努力响应着，她已较难被引导，而引导者会用更多的肌肉力量，形成了一个恶性循环。

说到引导者学习被引导，除非男士被苏联举重队员引导，他们不可能感受到女士感到迫力的共同经验，假如把角色对调好了，男士们要开始担心了。

很不幸的，不良的舞蹈习惯总是存在的，当我和有固定舞伴女士共舞，如果她们的舞伴是用手臂引导，她们对于身体引导的反应会不如舞伴是用身体引导的女士(例如她无法分辨一个引导除非她感到了手臂反力的引导)，假如她的固定舞伴尝试改用身体引导时，她跟不上，他感到挫败，然后他换成手臂引导好让她跟上。这种舞蹈的纷争是许多人都有的经验。