现代舞剧《闪闪的红星》问世后，不但在舞蹈界，甚至在全国都引起了不小的反响。

　　《闪闪的红星》以现代舞剧命名，其内涵的解释更多的是在于现代题材上。但值得关注的是，其“现代”的意义并不仅仅是指现代形式的创造，更多的是它在舞剧观念上带来的现代意义，即通过《闪闪的红星》的创作，向我们提出了新时期现代题材，特别是革命历史题材舞剧创作的新的美学准则。

　　《闪闪的红星》在舞剧题材的运作上具有较大的突破，它突破了舞蹈界的某些误区，用了一种全新的市场眼光来看待革命题材的创作。长期以来，我们总认为舞蹈的长处和观众需要看的舞蹈，就是鱼鸟花草或民俗风情，这实际上是一种浅化舞蹈本体的想法。以舞蹈特别是舞剧来反映生活，尤其是表现现代革命的生活和斗争，可以说是人类创造这种艺术样式的本意之一。舞剧《闪闪的红星》不仅是选择了这种题材，而更难能可贵的是，整个创作集体想到的是如何把这种用跳跳蹦蹦的肢体语言来表现现代革命生活的做法，得到市场的最广泛认可。
　　因为对舞剧来说，《闪闪的红星》是个难驾驭的题材。由于题材的限制，其复杂的、定向的情节给舞剧的动作编排带来了一定的想象上的空间限制。但编导将这种不利转化成了有利，他们运用舞蹈的形象思维来编织故事情节的发展，因之而大大增强了舞剧情节的表现力和人物动作上的可看性。

　　为了非常舞蹈化又非常好看地表现故事，《闪闪的红星》在编舞上力求结构明快、动作简洁和有个性化，并尽可能地将技巧的运用和人物动作的发展揉捏起来，从而最大限度地把“情节”舞了起来。譬如为表现红军大撤退和村里召开秘密会议等几段情节，如依据一般的舞剧要求，非常困难将具体的情节化形为舞，更甚而用肢体语言来表现细节，但编导巧妙地运用了极具个性的形体动作和道具（如椅子），使复杂的细节简练化，从而让肢体语言的内涵发挥到了极致，这不能不说是《闪闪的红星》在舞剧编导，特别是在现代革命题材的舞蹈编导上所作的成功尝试。

　　《闪闪的红星》在用舞蹈动作语言演绎故事情节上的成功是无可置疑的。它把传统戏曲的点线动作结构很自然地嫁接过来，舞蹈具体动作的指向明确，舞蹈语言的细部又打造得比较漂亮，从而使这部现代革命题材的舞剧很精彩地在舞台上站了起来。例如表现红军大撤退的舞步，动作简练，形象鲜明，动作的外部造型和内部表现意义，非常紧密地交融在了一起。

　　尤为可喜的是，在塑造小冬子这个人物上，除了赋予的肢体语言给人物形象的确立打下了良好的基础外，演员颇具风格化的表演也为人物增加了不少的光彩。特别是黄豆豆的表演，动作干净利落，毫不拖泥带水，为他今后形成自身的风格化表演跨出了可喜的一步。长期以来，国内舞剧表演对演员的自身风格化确立一直不太重视，但这恰恰是衡量舞蹈演员在表演上成熟与否的一个标志。《闪闪的红星》的出现，无疑是一个非常良好的开端。《闪闪的红星》给新时期革命现代题材舞剧的创作提供了一个很好的范本。我想，如果我们坚持让舞剧创作能更多地关注当代生活，如果我们坚持革命题材的创作也能直面市场，如果我们坚持舞蹈的表演是真正为老百姓所喜闻乐见，那么，《闪闪的红星》的意义就真的不仅仅是在于这部舞剧本身了。